|
|
|
|||||
Весь этот блюз:
2022-01-17 Выпуск посвящён юбилеям Лестера Давенпорта, Барбары Лин и Whispering Smith — трёх блюзовых музыкантов, которым исполнилось бы по 90 и 80 лет.
2021-10-11 Юбилеи октября: 90 лет пианисту Дэйтрою Джуниору и 70 лет гитаристу Коко Монтое.
2021-07-19 «Попутчики блюза»: юбилеи Линды Ронстадт и Спенсера Дэвиса.
2019-07-15 Юбилей Мэйвис Стейплз и Лютера «Хаусрокер» Джонсона — первая часть.
2018-12-10 100-летие Джерри Мёрфи (Harmonicats) и юбилей Саузсайд Джонни.
2018-05-07 75-летие Пола Самвелл-Смита — продюсера Yardbirds и Кэт Стивенса. Часть I.
2018-03-19 75-летие Кита Релфа — вокалиста и сооснователя Yardbirds.
2017-06-05 110-летие Отара Тёрнера — фермера и лидера Rising Sun Fife And Drum Band.
Третий выпуск полного собрания записей Бо Дидли на фирме Chess отражает следующий год его чрезвычайно плодотворной музыкальной карьеры и включает треки, записанные им с января 1960 г. по февраль 1961 г. в своей домашней студии в Вашингтоне. Данное издание заканчивает материал сессии января 1960 г., начатой в предыдущем выпуске. Из записанных здесь треков выделяются энергичный блюз в чикагском стиле "Live My Life", великолепный инструментал "Scuttle Bug" с блестящей фортепьянной партией Отиса Спэнна, а также нежная ду-уоп баллада "Love Me". Интересная история произошла с записанной тогда же песней "Mule Train". Это была стилизация под ковбойскую песню времен освоения Дикого Запада, впервые ее записал поп-певец Франки Лэйн в конце 1949 г., после чего песня стала хитом №1 в чартах журнала "Billboard". Буквально через три недели ее перепел Бинг Кросби, чья версия также умела общенациональный успех, достигнув второго места в чартах. Дидли сделал несколько вариантов ее аранжировки, однако руководство Chess в конечном итоге издало только ее инструментальную версию под названием "Travelin' West". В продолжении этой сессии был записан впоследствии ставший хитом ритм-энд-блюз "Craw-Dad" c фирменным африканским ритмом, бывшим визитной карточкой Дидли. К сожалению Chess издали его на второй стороне сингла, в результате чего он не достиг заслуженного успеха в чартах. В том же 1960-м году выходит четвертый альбом Бо Дидли "Bo Diddley In The Spotlight", на три четверти включавший в себя новый материал января 1960-го года, а также издававшиеся ранее на синглах хиты 1959 г. – "Road Runner" и "Story Of Bo Diddley".
Тем временем сам Дидли не сбавлял обороты и в феврале 1960 г., не дожидаясь выхода предыдущего диска, начал записывать новый. В это время к нему присоединились два вашингтонских музыканта – басист Jesse James Johnson и ударник Billy Downing, сменивший Клифтона Джеймса, решившего остаться в Чикаго. Вышедший в ноябре 1960 г. пятый альбом Дидли "Bo Diddley Is A Gunslinger" включал новые записи, сделанные в феврале 1960 г. с добавлением пары не издававшихся треков 1959 г. В связи с тем, что увлечение рок-н-роллом в это время сходило на нет, Дидли сделал альбом преимущественно в стилистике кантри-энд-вестерн. Наиболее показательными здесь были треки "Cheyenne", посвященный героям популярных вестернов, деревенские "Georgia Moo" и "Ride On Josephine", а также авторское прочтение хита 1946 г. кантри-исполнителя Мерла Тревиса "Sixteen Tones", ставшего впоследствии безусловной классикой жанра. Традиционную ритм-энд-блюзовую часть составляли такие треки, как "Do What I Say", в которой Дидли предстает этаким мачо, и танцевальная "Doing The Craw-daddy". В США альбом не пользовался особым успехом, однако в Великобритании занял 20-е место в чартах и два года спустя по итогам продаж приобрел золотой статус.
После полугодового перерыва Дидли вернулся в студию в конце года, чтобы зафиксировать новый материал. К его группе в качестве гостей присоединились вашингтонский гитарист Уильям Джонсон, ударник Фрэнк Кирклэнд и две сестры Пегги Джонс – Патрина (тамбурин, бэк-вокал) и Патриция (маракасы, бэк-вокал). Из записанных 22 треков (включая варианты) изданными оказались только три, остальные записи представлены здесь впервые. В основном это рок-н-роллы и R&B на подростковую тематику, а также другие танцевальные композиции на популярные в то время ритмы твиста и хали-гали. Было записано достаточно инструменталов, среди которых, в первую очередь, стоит отметить рокабильный "Mess Around" и джазовый стандарт "When The Saints Go Marching In". Не были забыты и такие традиционные для Дидли жанры, как блюз ("Come On Baby") и кантри-энд-вестерн ("Aloha"). По воспоминаниям гитаристки Пегги Джонс, специально приезжавшей на запись в Вашингтон из Нью-Йорка, в основном, это были спонтанные студийные джемы, писали все с первого раза, в ряде случаев делали второй вариант в другом темпе. На записи было много шуток и импровизации.
В феврале 1961 г. Дидли приступил к записи своего шестого альбома "Bo Diddley Is A Lover", половина треков которого вошла в это издание. Этот диск считается вершиной творческого альянса Дидли и Пегги Джонс. Включенный в альбом написанный ей в испанском стиле гитарный инструментал "Aztec" пару лет спустя стал хитом в Европе. На записи к бэнду Дидли присоединилась ду-уоп группа "Impalas", исполнившая бэк-вокалы. Диск являл собой образцы всех жанров, в которых работал Дидли, от рок-н-ролла ("Bo Diddley Is Loose") до лирической баллады ("Love Is A Secret") и блюза ("Call Me"), в котором Дидли исполнил партию скрипки.
Сергей Исправников
Как и его предшественник, двойной диск "I'm A Man: The Chess Masters 1955 – 1958" (Hip-O Select, 2007), данное издание выпущено ограниченным тиражом 5 000 экземпляров и во многом является результатом архивной работы англичанина Джорджа Уайта, автора нескольких книг по творчеству Бо Дидли. Как любое другое академическое издание, оно, в первую очередь, рассчитано на коллекционеров и поклонников Дидли, т.к. включает много рабочих дублей и другого нереализованного материала, мало интересного широкой публике. Данный выпуск хронологически отражает материал, записанный в течение одного года – с февраля 1959 г. по январь 1960 г. Фактически, в этот период в США заканчивалась "эпоха рок-н-ролла", в связи с изменением молодежной моды, последовавшей в феврале 1959 г. гибели в авиакатастрофе звезд рок-н-ролла Бадди Холли, Биг Боппера и Ричи Вэленза, а также разразившимся скандалом с пресловутой "пэйолой" (взятками за продвижение синглов на радио), который поставил крест на карьере многих шоуменов, включая "мистера рок-н-ролла", знаменитого Алана Фрида.
Что касается Бо Дидли, то для него это время характеризовалось стабильным коммерческим успехом и широким признанием его творчества: он пожинал славу своих ранних композиций и регулярно записывал новые. В отличие от других рок-н-рольщиков, Дидли не эпатировал публику экстравагантными выходками, не был замечен в сексуальных скандалах, как Чак Берри или Джерри Ли Льюис. В феврале 1959 г. Дидли записал пять композиций, четыре из которых впоследствии вошли в долгоиграющие пластинки. Среди них выделяются исполненная в вокальной манере неаполитанских песен "Mama Mia" и сентиментальная лирическая баллада "What Do You Know About Love". Остальные треки представляли собой традиционный для Дидли ритм-энд-блюз с элементами африканской музыки. Весной 1959 г. были записаны еще пять композиций. Из них необходимо отметить инструментал "Mumblin' Guitar", в котором Бо Дидли и Пегги Джонс демонстрируют гитарную пиротехнику, и оставшуюся неизданной любопытную композицию "Silly Willy", сочетающую африканский ритм и партии саксофона в духе авангардного джаза.
Сентябрь оказался самым урожайным в отношении записей месяцем 1959 г. Тогда прошли две сессии, на первой из которых на фортепьяно играл Lafayette Leake, а на второй – Otis Spann. По результатам было выпущено два сингла. На первом содержался разговорный R&B "Say Man, Back Again" (сиквел хита Дидли 1958 г.), достигший 23-места в чартах. Второй включал давший название данному изданию скоростной ритм-энд-блюз "Road Runner" (14-е место в R&B чартах и 75-е в поп-чартах) и танцевальную "My Story". Исполненные с неподдельной страстью драйвовые "She's Alright" и "Run Diddley Daddy" контрастировали с лирической ду-уоп балладой "Darling Tell Me" и основанной на популярных в то время карибских мелодиях "Limbo". Остался неизданным записанный тогда же красивый лирический инструментал "To Each His Own", в котором Дидли исполнил партию скрипки. Во время гастролей в Нью-Йорке в октябре 1959 г. прошла еще одна сессия звукозаписи, где к группе Дидли присоединился тенор-саксофонист Gene Barge, привнесший новые краски в звучание бэнда. Из четырех записанных тогда треков необходимо выделить энергичный инструментал "Diddling" и запоминающийся ритм-энд-блюз "Cadillac".
К 1960 г. Бо Дидли переезжает из Чикаго в Вашингтон, в третий раз женится и оборудует в подвале своего дома собственную студию – вещь совершенно немыслимая для черного исполнителя в то время. В январе 1960 г. там прошла первая запись. Чувствуется свободная и непринужденная домашняя атмосфера, когда музыканты расслаблены и занимаются не столько штамповкой хитов, а собственно творчеством, экспериментами со звучанием и стелем исполняемой музыки. Из восьми записанных тогда композиций, включенных в это издание, на долгоиграющих пластинках впоследствии было изданы четыре. Помимо стандартных для Дидли танцевальных рок-н-роллов и разговорного ритм-энд-блюза, были записаны несколько чисто блюзовых вещей – "Look At My Baby" и "Better Watch Yourself", а также исполненный в стилистике довоенного европейского кабаре великолепный "Prisoner Of Love". В том же 1960 г. выходит третья долгоиграющая пластинка Дидли "Have Guitar – Will Travel", в отличие от своих предшественников, в основном, содержащая ранее не издававшийся материал. Половина включенных в нее треков были записаны в течение 1959 г., остальные были более ранним композициями, начиная с 1955 г. Ряд песен, включенных на этот диск, взяли на вооружение британские ритм-энд-блюзовые группы, в частности, "Rolling Stones", вошедшая в их дебютный альбом "Mona" стала хитом.
Сергей Исправников
Родившийся 30 декабря 1928 г. в McComb, штат Миссисипи, Элиас МакДэниел рано проявил свои музыкальные способности. Его первым инструментом была скрипка, на которой он учился играть в баптисткой церкви, а свою первую гитару он изготовил самостоятельно в 13 лет. Переехав в Чикаго, подростком МакДэниел уже играл на улицах Sought Side. В конце 40-х он познакомился с Джеромом Грином, тогда игравшем на тубе, впоследствии переключившимся на маракасы и ставшим незаменимым участником собственной группы МакДэниела, обеспечившим его музыке неповторимый африканский ритм. В начале 50-х к МакДэниелу присоединились ударник Клифтон Джеймс и исполнитель на губной гармонике Билли Бой Арнольд, тогда еще подросток. Имея в запасе несколько собственных песен и изготовленную дома демозапись, в начале 1956 г. МакДэниел решил поискать контракт с чикагскими ритм-энд-блюзовыми фирмами грамзаписи. По его словам, на лейбле Vee-Jay его просто послали. Не растерявшись, он направился на Chess, где его творчеством заинтересовались, однако предложили доработать тексты, которые были несколько грубоваты. Через неделю он появился снова с песней "Bo Diddley", понравившейся Леонарду Чессу, утвердившему ее для записи, а заодно и в качестве псевдонима самого исполнителя. Это название обычно связывают с распространенным до войны на аграрном Юге однострунным инструментом "bow diddley", хотя сам МакДэниел утверждал, что Bo Diddley звали уличного певца, которого знала его приемная мать. Так или иначе, 2-3 марта 1955 г. состоялась первая студийная сессия Бо Дидли на Chess, на которой к его собственной группе присоединились штатный басист Chess Уилли Диксон и пианист Отис Спэнн из бэнда Мадди Уотерса. Это оказалась историческая запись, когда был рожден ни на что не похожий, уникальный саунд Бо Дидли, ставший его визитной карточкой на протяжении всей его дальнейшей музыкальной карьеры. Всего было записано четыре композиции, среди которых необходимо выделить ставшие стандартами ритм-энд-блюза "Bo Diddley" и "I'm A Man". Обе вещи из-за их необычного звучания были изданы на сингле на лейбле Checker – дочерней компании Chess и тут же оказались на вершине R&B чартов журнала "Billboard": "I'm A Man" продержалась в чартах 11 недель, а "Bo Diddley" – 18 недель, причем две из них – на первом месте. Мадди Уотерс был настолько впечатлен песней "A'm A Man", что два месяца спустя записал собственный вариант той же темы под названием "Mannish Boy".
В мае состоялась вторая студийная сессия Бо Дидли, когда были записаны две композиции, на одной из которых – выпущенной на первой стороне следующего сингла "Diddley Daddy" – к нему присоединился один из лучших исполнителей на губной гармонике Литтл Уолтер, а также записывавшаяся на Chess ду-уоп группа "The Moonglows". На оборотной стороне вышел записанный тогда же ритм-энд-блюз "She's Fine, She's Mine" с выраженными африканскими элементами звучания. Это была последняя песня Дидли с участием Билли Боя Арнольда, летом 1955 г. он перешел на Vee-Jay, чтобы начать сольную карьеру. На следующей сессии, состоявшейся в июле, его заменил гармошечник Lester Davenport, ранее игравший с Homesick James. Тогда были записаны четыре композиции, из которых необходимо выделить драйвовый бит "Pretty Things", вдохновивший одноименную британскую рок-группу, и необычный для Дидли инструментал "Spanish Guitar", включающий характерные для классической гитары пассажи на фоне ритм-энд-блюзового ритма. В ноябре в студии к Бо Дидли присоединились сессионный гитарист Jody Williams из Алабамы и гармошечник Little Willie Smith. По итогам сессии был выпущен сингл, провалившийся в продаже, хотя изданная на нем композиция "Diddy Wah Diddley" впоследствии стала хитом "Captain Beefheart & the Magic Band".
В 1956 г. прошли две сессии звукозаписи, на которых были за писаны пять композиций. Среди них необходимо выделить "Who Do You Love", превратившуюся в постоянный номер в концертном репертуаре Дидли, а впоследствии ставшую источником вдохновения для массы рок-групп, включая "Doors" и "Quicksilver Messenger Service", и предшествующий рэпу разговорный номер "Cops & Robbers", исполненный Джеромом Грином. В феврале 1957 г. состоялась первая нью-йоркская сессия звукозаписи Бо Дидли, на которой к группе присоединилась юная гитаристка Пегги Джонс, ставшая ее постоянной участницей до 1962 г. и уважительно называемая поклонниками "Леди Бо". Вместе с вокальной ду-уоп группой "Flamingos" на подпевках тогда был записан еще один стандарт "Hey! Bo Diddley", вышедший на сингле вместе со ставшей впоследствии чрезвычайно популярной "Mona". На следующей сессии звукозаписи, состоявшейся в августе, к Бо Дидли присоединился один из лучших чикагских сессионных пианистов Lafayette Leake, чья игра украсила и значительно разнообразила музыку Дидли. Из записанных тогда композиций на сингле были изданы динамичное буги "Say Boss Man" и блюзовая "Before You Accuse Me".
В течение 1958 г. Бо Дидли записывался три раза. Первая сессия произошла в Чикаго в январе, когда был записан очередной хит – разговорный ритм-энд-блюз с элементами африканской музыки "Say Man", достигший 3-его места в R&B чартах и 20-го места в поп-чартах. Также стоит отметить записанную тогда же "Hush Your Mount" – рок-н-ролльный вариант старинной колыбельной, а также роскошный блюзовый инструментал "The Clock Strikes Twelve", который украсила партия скрипки Бо Дидли, впервые исполненная на записи. В сентябре в Нью-Йорке Бо Дидли записал еще один сингл, куда вошли танцевальная "Willie & Lillie" и забавный рок-н-ролл "Bo Meets The Monster". Из записанных в декабре 1958 г. шести композиций коммерческий успех получили две: нехарактерные для Дидли лирическая ду-уоп баллада "I'm Sorry" (17-е место в чартах) и написанная в стиле латино "Crackin' Up" (14-е место в чартах). В том же 1958 г. вышла дебютная пластинка Дидли с одноименным названием "Bo Diddley", представлявшая собой сборник издававшегося ранее на синглах материала, записанного с марта 1955 г. по январь 1958 г. Изданный в июле 1959 г. второй альбом Дидли "Go Bo Diddley" на две трети также состоял из сингловых треков и включал записи 1958 г. с добавлением двух не издававшихся композиций 1955 г. Бо Дидли сотрудничал с фирмой Chess вплоть до 70-х годов, но свое имя в историю рок-н-ролла он вписал именно благодаря композициям, записанным в 50-х, ставшими безусловной классикой жанра.
Сергей Исправников
Blues.Ru - Музыканты | Весь этот блюз | Фото | Новости | Календарь | Обзоры