За три зимних месяца любители блюза, не пересекая самолично океан, могли вблизи и воочию познать "живьем" заокеанский блюз, причем представленный в разных стилях разными поколениями блюзменов. А добавив еще и визит Мада Морганфилда во второй половине ноября, можно только выразить только "чувство глубоко удовлетворения".

Собственно зима подарила два концерта в мегаломанском Международном московском доме музыки: Шугар Блю и Джо Бонамасса. И клубные концерты Лейзи Лестера и Джона Неметта (последние хоть и не ограничивались, но по большей части были представлены в клубах "Дом у дороги" и "Cotton club").

Заглядывая в уже ушедший 2009 г.: выступление виртуоза губной гармоники Шугар Блю в известном абонемента ММДМ "Герои Блюза". Печально, когда становишься очевидцем того, как переменчива бывает блюзовая судьба. Шугар Блю принимал участие и в записи нескольких альбомов Rolling Stones, и в записи прощального альбома Вилли Диксона "Hidden Charms" - уже этот факт должен был привлечь к нему почитателей блюза не в меньшей степени, чем почитателей поп-рока. На начало 90-х Шугар воспринимался как лидер нового прорыва в искусстве исполнения блюза на гармонике. Но его альбом полутора-десятилетней давности Blue Blazes для него самого так и оказался не преодоленной вершиной: лучше он так ничего и не записал… И его концерты в Москве мнения не переменили, да и особого резонанса не вызвали. В ММДМ он работал старательно, но прохладно, и публика реагировала точно так же: внимательно и прохладно. Гораздо живее он проявил себя на коротком джеме после концерта в клубе "БиБиКинг" (Кстати, вновь открывшемся две недели назад после долгой тяжбы с пожарниками).

Напротив, Джо Бонамассу в ММДМ встречали как давнего хорошего знакомого. Что неудивительно, поскольку выступал он там уже в третий раз. Проблемы с постановкой звука в большом Светлановском зале не улетучились, однако прогресс есть. Сам "гитарный герой" порадовал тем, что каждый раз провозит новую программу. На этот раз она четко была поделена на две части: блюзовую и прогрессив-хард-роковую. Были сыграны даже такие стандарты, как Futher on Up the Road и So Many Roads, So Many Trains – такие древние блюзовые стандарты в исполнении Джо – это сюрприз. Но "стоппером" шоу была блестяще, с неподдельной страстностью исполненная песня Моуза Эллисона "Young Man's Blues". Джо снабдил ее тяжеленным "рифом", отличным соло и - кто помнит эту песню полувековой давности, записанную автором в типичной для него слегка отстраненной манерой – страстным запевом. Право, это впечатлило… Удалившись от микрофона метра на два, Джо пел сильно и раздольно… Поскольку иначе это не объяснишь, но с таким напором задавали ритм запевалы и бурлаков на Волге, и каторжан американских каменоломен…

С удивлением лично для самого себя я с нетерпением жду выхода нового альбома Бонамассы (официальный релиз – 23 марта): Black Rock. Название – всего ли в честь греческой студии с таким же названием, где альбом и был записан. В программе нового альбома и блюзовые стандарты, и по одной песне от таких мастеров, как Джон Хиатт и Леонард Коэн, и новые песни Бонамассы. Просто любопытно, оправдано ли такое нахальство в соревновании с прославленными авторами-композиторами. А в новом альбоме присутствуют еще и национальные греческие инструменты. Так что Бонамасса доказывает, что он еще не намертво впал в хорошо проторенную стезю.

А во второй части своего выступления Бонамасса явил ожидаемую от него хард-рокерскую доблесть, чем поставил часть публики "на уши", я же мирно покинул здание, взяв без очереди в гардероб сданное. И по пути вспоминая, что мне еще разок повезло увидеть натуральный (деревянный и с "кабинетом") Хэммонд Би-3.

Кстати, от ММДМ в начале апреля стоит ждать еще одного хорошего концерта в абонементе с грациозным названием "Герои блюза". Приедет английский блюз-рокер старой, 60-х годов, закваски Эрик Бердон (вокалист легендарных и супер-популярных в свое время "Животных" (The Animals)). Ему под 60, однако, судя по его последнему альбому, он по-прежнему очень даже "жив и брыкается".

Омар Итковицы (с новым составом фантом-группы King Size) продолжает свою подвижническую деятельность по ознакомлению москвичей с дедами блюза. Приезд Лейзи Лестера обязательно должен был порадовать любителей традиционного луизианского блюза пополам с ритм-энд-блюзовой классикой 50-х. Недостатки концертов были прямым следствием его достоинств. Омар ориентируется на импровизированную игру. В первом выступлении в "Доме у дороги" это привело к явной неудаче – ансамблевая игра разрушилась полностью, концерт Лестер заканчивал практически сольно, аккомпанируя себе на гитаре, окунаясь в ностальгические луизианские блюзы. На второй день все прошло значительно лучше, а третье выступление в "Cotton club" было практически образцовым. Все эти три дня (а было еще и четвертое выступление в "Jazz Town", на котором я не присутствовал), дедушка Лестер был обаятелен и с удовольствием общался с публикой в антрактах и после концерта. На 77-м году жизни он выглядел высоким, подтянутым, энергичным, улыбчивым – в общем, дай Бог каждому! На сцену поиграть с ним выходили Алексей Аграновский, Вадим Иващенко, Юрий Каверкин.

Наибольший резонанс и наибольшую посещаемость получили выступления восходящей "звезды" Джона Неметта. Привезли его на свой страх и риск В.Русинов и Со (благодарности за помощь высказаны в его "ЖЖ"). Jumping Cats определенно на совесть подготовились к совместным выступлениям, отработав аранжировки и предоставив заморскому гостю более чем достойный аккомпанемент. Я давно не слушал их концертные выступления, тем проще мне отметить продолжающийся рост Русинова-гитариста: блюзовый гитарный язык, ясность выражения, эмоциональность – все на высшем уровне. Деликатное сопровождение и разнообразное звучание клавишных было столь же большим плюсом. Вообще, Jumping Cats на сегодня – абсолютно самостоятельный коллектив, но, приглашая солиста, они проявили сугубый профессионализм в том отношении, что работали именно на гостя.

Более спорные личные соображения – на форуме >>>